都響 マーラー演奏の軌跡（下）
「マーラー・オーケストラ」として注目を集める都響。その伝統を築くまでの軌跡を、音楽評論家・東条碩夫氏にお寄せいただいた演奏史とともに振り返ります。今回は1990年代後半から現在まで。
都響 マーラー主要演奏歴（1990年代後半～現在）
| 1994年4月7日～ 96年11月23日 |
インバル＝都響／マーラー・サイクル
〔主催：財団法人東京都交響楽団〕 |
| 2000年4月28日～ 04年5月30日 |
ベルティーニ＝都響／マーラー・シリーズ 2000 ～ 2004
〔主催：財団法人埼玉県芸術文化振興財団、横浜みなとみらいホール（財団法人横浜市芸術文化振興財団）〕 |
| 2012年9月15日～ 14年3月17日 |
インバル＝都響／新・マーラー・ツィクルス
〔主催：公益財団法人東京都交響楽団、東京芸術劇場（公益財団法人東京都歴史文化財団）、横浜みなとみらいホール（公益財団法人横浜市芸術文化振興財団）〕 |
前史
『音楽の友』誌が数年ごとに実施している聴衆へのアンケート調査によれば、「あなたの好きな交響曲は」との問いに対し、マーラーの作品からは、たとえば1981年７月号での結果では、やっと第19位に《巨人》、22位に５番、25位に９番が入っていただけだが、96年11月号になると、第９位に９番、17位に５番、18位に《復活》、20位に《巨人》が登場するようになる。また最近の2014年４月号の調査でも、第9位に５番、11位に９番、13位に《復活》、17位に３番……という具合である。これは、なかなかの健闘ぶりではなかろうか。
そして「あなたの好きな作曲家は」という投票でも、マーラーはそれぞれ第９位、第６位、第６位にランクされているから、これも立派なものである。ただその一方、「嫌いな作曲家」の順位でも近年は急激に上昇した。以前は５位か６位だったのが、2011年と2014年の調査では何と第２位を堅持（？）しているという状態で、――だがこれはあらゆる調査に共通している「好きと嫌いとは表裏一体」現象の表れであり、要するにそれだけ注目度の高い作曲家、という証拠なのである。
さて、そうした中で都響は、マーラーの交響曲の演奏に、どの国内オーケストラよりも情熱を注いできた。1995年刊行の『都響30年』によれば、創設以来の最初の30年間における演奏の「作曲家頻度数」では、モーツァルト、ベートーヴェン、ブラームスに続き、マーラーが第４位となっていたほどだった。これだけ歴代のシェフがマーラーを繁く取り上げてきたオーケストラは、都響の他にはロイヤル・コンセルトヘボウ管弦楽団（メンゲルベルク、ハイティンク、シャイーらの指揮）くらいなものではなかろうか。
インバルのマーラー
「インバル＝都響／マーラー・サイクル」で演奏した交響曲第５番のライヴCD
（1995年４月15日／サントリーホール）
〔フォンテック FOCD-9244〕
まして、すでにフランクフルト放送響との交響曲全集のレコーディングを完成していたマーラーの権威インバルを迎えたからには、彼とのツィクルスを行わない手はない――都響がそう考えたのも不思議はない。それに、若杉のそれと異なって今回はマーラーの作品のみによるもので、しかも番号順に演奏していく形を採ると聞き、ファンは大きな期待を持ったのである。
こうして、1994年４月７日の第１番《巨人》（10番の「アダージョ」との組み合わせ）を皮切りに、96年11月22、23日の第９番までの「マーラー・サイクル」が、都響創立30周年記念企画の一環として開催されたのであった。なおインバルは、97年５月にクック版の1976年版による第10番をも演奏している。
「自分のマーラーの音楽、語法をみんなわかってくれた。あまり細かい注文を言わなくてもよくなった」とインバルは語っていたという（『月刊都響』1997年５月号）。当時のインバルはダイナミックな音楽構築をも得意としており、その演奏には、熱狂と美しさとが均衡を保たれていた。都響も熱演したが、ただ彼のうねりのような流動性に富む音楽とは、今ほどには合致していなかった、といえるかもしれない。
ベルティーニのマーラー
都響のマーラー路線はさらに熱を帯びていく。インバルのあとに、マーラーの交響曲を繁く取り上げたのは、前出のガリー・ベルティーニ（第４代音楽監督／ 1998年４月～ 2005年３月）である。彼は、都響初登場（1981年９月）の際に第６番を、その後の客演でも１、2、５、７、９番などを指揮していたし、その一方でケルン放送響とのマーラー交響曲全集録音を完成させるなど、マーラー指揮者としても多大の人気を得ていた名匠であった。1998年６月の音楽監督就任披露定期および都響スペシャルで《復活》を指揮したベルティーニは、その後の定期でも３、５、６番、10番の「アダージョ」、《嘆きの歌》などを指揮したのち、2000年４月からは定期とは別に、埼玉会館と横浜みなとみらいホールとを会場とした交響曲全曲のツィクルスを華やかに展開していったのだった。2004年５月30日の横浜での第９番を以って成功裡に完結したこのツィクルスは、すべて熱っぽい、情感にあふれる真摯な演奏に彩られていた。それは、都響のマーラー演奏史における頂点の一つと言って過言ではないものであった。
「ベルティーニ＝都響／マーラー・シリーズ 2000 ～ 2004」の交響曲第９番。
ベルティーニが都響を指揮した最後の演奏会
（2004 年５月30 日／横浜みなとみらいホール）
バルシャイとデプリーストのマーラー
この前後の時期、都響には二つの異色のマーラー演奏があった。一つは、ルドルフ・バルシャイが2003年２月定期で指揮した、自ら校訂編曲した第10番である。全く独自の色合いを持った版であったが、マニアの間では非常に喜ばれ、かつ論議を巻き起こした。またもう一つは、ジェイムズ・デプリースト（常任指揮者／ 2005年４月～ 08年３月）が2005年５月の就任披露定期で指揮した《復活》である。感情過多でも冷徹でもなく、むしろ理知的にがっちりと構築された演奏で、都響のマーラー演奏史にユニークな１ページを加えたものといえようか。
インバルの第２次ツィクルス
そして、再びエリアフ・インバル（プリンシパル・コンダクター／ 2008年４月～ 14年３月）のマーラーが始まる。2007年12月に第７番と第６番を指揮した彼は、翌年４月の就任披露定期および都響スペシャルで第８番《千人の交響曲》を指揮、その後、定期等で４、３、２番、《亡き子をしのぶ歌》《大地の歌》などを指揮していった。特に2010年３月の定期および都響スペシャルで演奏した第３番は、聴衆の人気投票で年間第１位に輝いたほどの快演であった。
かくていよいよ彼の第２次ツィクルス（新・マーラー・ツィクルス）が、定期を中心に展開されたわけだが、それは2012年９月の《巨人》と《さすらう若人の歌》をもって開始され、2014年３月の、シェフとしての任期の最後を飾る定期における第９番を以って完結をみたのである。なお、そのさなかに番外編のような形で《嘆きの歌》が、また桂冠指揮者となってからの2014年７月には第10番（クック版／ 1976年版）も演奏された。
「インバル＝都響／新・マーラー・ツィクルス」の交響曲第９番
（2014 年３月17 日／サントリーホール）
©堀田力丸
前回のツィクルスから20年近くを経て行われたこのプロジェクトは、その間におけるインバルの円熟と、都響の成長とを、鮮やかに証明したものではなかったろうか。スコアの隅々にまで神経を行き届かせ、作品全体を揺るぎなく、求道的とまで言えるほどに厳しく鋭く音楽を構築したインバル。そして彼のもと、完璧なアンサンブルを示し、過去最高の演奏水準に達した都響。この両者がつくり出した演奏は実に輝かしいものであった。それはベルティーニのそれとは全く性格の異なったスタイルの演奏として、都響のマーラー演奏史におけるもう一つの頂点をなすものだったのである。
（東条碩夫）
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