定期演奏会 Cシリーズ

第955回定期演奏会Cシリーズ

終了日時：2022年7月24日（日） 14:00開演（13:00開場）

場所：東京芸術劇場コンサートホールホール案内座席表

7/25定期Bと同演目

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出演

指揮／アラン・ギルバート

プロフィール一覧

曲目

モーツァルト：交響曲第39番変ホ長調 K.543

曲目解説
モーツァルト：交響曲第40番ト短調 K.550

曲目解説
モーツァルト：交響曲第41番ハ長調 K.551 《ジュピター》

曲目解説

　セットの第1作にあたるこの変ホ長調の交響曲は、モーツァルト自身の「自作品目録」によると1788年6月26日に完成されている。いかにもセットの幕開けにふさわしいスケール感に満ちた序奏が第1楽章の冒頭に置かれており、全体的にカンタービレの豊かさと清澄な響きを基調とする優美かつ力強い性格を持った交響曲である。注目すべき点は、オーボエを省く代わりに当時まだ新しい楽器だったクラリネットを用いている点で、それがこの作品独特のふくよかな音調に結びついている。
　第1楽章　アダージョ　変ホ長調　2分の2拍子～アレグロ　変ホ長調　4分の3拍子　まず力強いリズムが壮麗な歩みを生み出す堂々たる序奏が置かれる。この序奏についてアーノンクールは、「王様が入場するような伝統的なフランス風序奏」「これから何かが起こることを予感させる」と述べている。続くソナタ形式の主部の2つの主題はいずれも優美な性格を持っているが、全体はダイナミックな輝かしさでもって晴れやかな発展を示す。
　第2楽章　アンダンテ・コン・モート　変イ長調　4分の2拍子　ロマン的ともいえる情調に満ちた2部分形式の緩徐楽章。付点リズムを生かした主要主題が奥深い美しさを持つのに対し、その穏やかさを脅かすようにヘ短調の副主題が出現し、激しいパトスを表し出す。
　第3楽章　メヌエット／アレグレット　変ホ長調　4分の3拍子　堂々とした宮廷風のメヌエットに対して、伸びやかなレントラー風のトリオでは2本のクラリネットが活躍し、フルートが合いの手を入れる。
　第4楽章　アレグロ　変ホ長調　4分の2拍子　無窮動的な動きに満ちた快活なソナタ形式のフィナーレ。自由に飛翔するかのような軽みで運ばれるが、最後はややあっけない終わり方をする（第39番と第40番は続けて演奏されるべきだとする前述のアーノンクールの主張は、第39番のこの終止感の希薄な終結を根拠としている）。

　
　
　

作曲年代	1788年
初　　演	不明
楽器編成	フルート、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部

　第39番から約1ヵ月後の1788年7月25日に完成されたこの交響曲は、前作の明澄な世界から一転、モーツァルトの宿命の調といわれるト短調をとり、彼の短調作品に特有の暗い感情世界を劇的に表し出した作品だ。そうした特質を打ち出すにあたっての大きな要素となっているのが半音階的な動きで、それによって激しい情動や多感な内面の動きを濃やかに浮かび上がらせている。一方でそうしたパトスの表現が確固たる全体構成でしっかり律せられ、隙のない緊密な作品となっている点に円熟した筆致が窺えよう。トランペットやティンパニを省いた切りつめた編成も全体の厳しい音調にふさわしい。
　初稿はクラリネットが入っておらず、本日もその初稿による演奏だが、モーツァルトは後に2本のクラリネットを追加し元のオーボエ・パートを分担させた改訂稿も作った。この改訂稿はモーツァルト生存中の1791年4月にウィーンでアントニオ・サリエリ（1750～1825）の指揮で演奏された可能性がある。またオーボエのみの稿には初稿とは違う形も残されており、おそらく別の演奏機会に手直しがなされたと推測できよう。
　第1楽章　モルト・アレグロ　ト短調　2分の2拍子　大胆にもいきなり伴奏だけで始まり、その上で第1主題が呈示される。この主題はバロック時代の“ため息音型”すなわち短2度（半音）下行に始まるのが特徴的。叙情的な第2主題もやはり半音の動きが陰影を与える。展開部の劇的な緊迫感も聴きものだ。
　第2楽章　アンダンテ　変ホ長調　8分の6拍子　穏やかな気分に満ちた緩徐楽章だが、やはり半音階的用法が時に陰りをもたらす。
　第3楽章　メヌエット／アレグレット　ト短調　4分の3拍子　峻厳な趣の力強いメヌエット。対照的にト長調のトリオは牧歌的な気分を湛えている。
　第4楽章　アレグロ・アッサイ　ト短調　2分の2拍子　大胆な響きを随所に取り入れ、緊迫感溢れる推進力で運ばれるソナタ形式のフィナーレで、最後も短調の厳しい音調のまま終結を迎える。

　
　
　

作曲年代	1788年
初　　演	初稿／不明　改訂稿／1791年4月16日　ウィーン（？）
楽器編成	フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、弦楽5部

　セットの悼尾を飾るこの作品が完成されたのは1788年8月10日、先のト短調からわずか半月後である。交響曲においてモーツァルトが達した高みを示す壮大かつ綿密な構築性を持った傑作で、その壮麗さゆえに《ジュピター》（ギリシャ神話の最高神ゼウス）の愛称（ロンドンで興行師として名を成し、ハイドンとの関わりでも知られるドイツ人音楽家ヨハン・ペーター・ザロモン〔1745～1815〕の命名といわれる）で知られてきた。
　とりわけ終楽章は、「ド－レ－ファ－ミ」の音型（ジュピター音型と呼ばれるが決してこの曲特有のものでなく、中世聖歌以来様々な仕方で用いられた音型。モーツァルトも最初の交響曲第1番K.16をはじめとして、幾つかの作品ですでに使用していた）を主題としてフーガ風に展開する燦然たるもので、まさに全能の神の業を思わせるといって過言ではない。
　第1楽章　アレグロ・ヴィヴァーチェ　ハ長調　4分の4拍子　堂々たる構えのソナタ形式で、軍隊調のユニゾンの動機に柔らかな動機が続き、さらに力強い動機に受け継がれる第1主題に象徴されるように、多くの楽想が次々現れる。それにもかかわらず楽章全体は緊密な統一感でまとめられている点、まさに円熟の筆致が窺えよう。その多様な諸楽想の中で注目されるのが第3主題というべきコデッタ（小結尾）主題だ。これはこの交響曲を書く少し前（1788年5月）に作曲したアリア《手に口づけをすれば》K.541の一節の引用で、そのブッファ的な性格がこの楽章にさらなる奥行きを与えている。
　第2楽章　アンダンテ・カンタービレ　ヘ長調　4分の3拍子　ソナタ形式をとり、弱音器付きの弦を中心に天上的といえる柔らかく澄明な響きの世界を現出する。一方でしばしば憂いの表情を垣間見せる点もまたモーツァルトらしい。
　第3楽章　メヌエット／アレグレット　ハ長調　4分の3拍子　伸びやかなメヌエットで、旋律が下行の動きを繰り返すのが特徴。トリオも下行ベクトルが支配的だが、途中それに抗うように終楽章のジュピター音型が短調で先取りされる。
　第4楽章　モルト・アレグロ　ハ長調　2分の2拍子　フーガ書法を導入したフィナーレ。交響曲のフーガ・フィナーレはヨーゼフ・ハイドン（1732～1809）やその弟ミヒャエル・ハイドン（1737～1806）などの先例があるが、この作品における緊密なソナタ形式とフーガ書法の見事な融合は全く比類がない。ジュピター音型で始まる第1主題、2つの経過主題、第2主題とその対位主題などが推進力溢れる運びのうちに様々に絡み合って展開を繰り広げ、コーダではそれらの主題が同時に結びついて圧倒的な頂点を築く。

　
　
　

作曲年代	1788年
初　　演	不明
楽器編成	フルート、オーボエ2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部

【当日券情報】第955回定期演奏会Cシリーズ（7/22up）
都響WEBチケットにて当日券を発売いたします。
会場での対面販売、及び都響ガイドでの電話販売は行っておりませんのでご了承ください。

販売日時：7月24日（日）10:00～13:00　無くなり次第終了
販売方法：都響WEBチケット（セブンイレブン支払・発券／カード払い・電子チケットのみ）
※お申込みには、都響WEBチケットへの事前登録が必要です（登録無料）。
※全席種販売予定。
※当日券は会員割引、U-25割引以外の割引はございません。
※U-25割引の当日券はカード払い・電子チケットのみ。
　その他割引をご希望の方は前売りにてお求めください。　
※「来場されるお客様へのご案内」の内容に同意いただいた上でお申込みください。

※等間隔での空席設定は行いませんが、引き続き、感染症の拡大防止のため、一部の座席は販売いたしません。また、政府や自治体によるイベント開催要件に変更があった場合は、開演時間の変更、販売の一時停止や入場者数上限の設定等を行います。
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※急遽出演者や曲目変更、または公演中止となる場合がございます。公演中止の場合を除き、払い戻しはいたしません。

※基礎疾患（糖尿病・心不全・呼吸器疾患等）をお持ちの方や体調に不安のある方は、医師の判断や関係機関の情報をご確認の上、慎重なご判断をお願いいたします。当面の間、当日券は必ず販売いたします。外出や体調に不安のある方は当日券（都響WEBチケットのみ）をご検討ください。
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