プロムナードコンサート

【完売御礼】プロムナードコンサートNo.406

終了日時：2024年2月11日（日・祝） 14:00開演（13:00開場）

場所：サントリーホールホール案内座席表

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出演

指揮／エリアフ・インバル

プロフィール一覧

曲目

ブラームス：大学祝典序曲 op.80

曲目解説
ベートーヴェン：交響曲第8番ヘ長調 op.93

曲目解説
ドヴォルザーク：交響曲第8番ト長調 op.88

曲目解説

ブラームス：大学祝典序曲 op.80

　1879年3月11日、ヨハネス・ブラームス（1833〜97）はブレスラウ大学（現ポーランド西部の街ヴロツワフの大学）から名誉博士号授与の申し出を受けた。1876年にケンブリッジ大学から同様の申し出があった際には、イギリスへの船旅や英語での会話、儀礼的な授与式への出席を負担に感じて辞退したブラームスだったが、プロイセン王国領であり、ドーバー海峡を渡ることなく授与式に出席可能なブレスラウからの提案は受けることにした。
　そして、推薦者のひとりで、ブレスラウ管弦楽協会の指揮者を務めていたベルンハルト・ショルツ（1835〜1916）から、返礼にオーケストラ作品を書くよう依頼されたブラームスは、学生歌を引用した演奏会用序曲の作曲を計画する。こうして書かれたのが《大学祝典序曲》op.80である。作品は1880年8月に、アルプスの美しい山々を望むオーストリア、ザルツカンマーグートの保養地バート・イシュルで、本作と対を成す《悲劇的序曲》op.81と並行して書き進められ、9月に完成。同年12月にベルリンで試演した後、1881年1月4日ブレスラウにて、作曲者自身の指揮で初演された。
　本作はブラームスの管弦楽曲にしては珍しく、打楽器や金管楽器が活躍する祝祭的な響きの作品であり、全体は提示部の後に展開的再現部とコーダが続く、自由なソナタ形式で書かれている。
曲はハ短調、アレグロの行進曲風の音楽で始まる。リストやベルリオーズが自作に取り入れた《ラコッツィ行進曲》を髣髴とさせる歯切れのよい主題を扱って盛り上がりを見せた後、一旦落ち着きを取り戻すと、ティンパニのロールに乗ってトランペットがハ長調の旋律を歌い始める。本作に引用された4曲の学生歌の1つめ〈我らは立派な校舎を建てた〉である。この学生歌と行進曲主題などを扱う部分に続き、オクターヴの跳躍上行に導かれるようにして、第2ヴァイオリンが情感豊かに歌い出すホ長調の旋律が〈領邦君主（Landesvater）〉。続いてファゴットが奏でるどこかおどけた調子の旋律が〈新入生の歌（あそこの山から来るものは？）〉（アニマート、ト長調）であり、この小結尾にあたる部分を経て、音楽は展開的再現部に入る。
　まずは冒頭の行進曲が変形され、一部順番を入れ替えられたかたちで再現される（〈我らは立派な校舎を建てた〉は省略）。やがて打楽器の盛大な強奏を伴ってハ長調に転じると、〈領邦君主〉と〈新入生の歌〉が再び歌われる。そして、最後はマエストーソのコーダに到り、両ヴァイオリンが32分音符の音階を奏でる中、満を持して4つめの学生歌〈大いに楽しもう〉が登場。輝かしく熱気に満ちた響きで結ばれる。
（本田裕暉）

　
　

作曲年代	1880年
初　　演	1881年1月4日　ブレスラウ　作曲者指揮　ブレスラウ管弦楽協会
楽器編成	ピッコロ、フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、コントラファゴット、ホルン4、トランペット3、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、大太鼓、シンバル、トライアングル、弦楽5部

ベートーヴェン：交響曲第8番へ長調 op.93

　ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン（1770～1827）は、1808年の交響曲第5番と第6番以後、しばらく交響曲のジャンルから遠ざかった。ナポレオン軍のウィーン侵攻や不安定な社会情勢、それにも幾分関連する彼自身の個人的事情などが、交響曲のような大作に取り組む余裕を与えなかったのかもしれない。徹底した展開法と拡張された構成を結び付けた中期様式を究め尽くし、一方で聴覚の衰えの進行などによる内面の変化が、彼を新しい作風の模索へ向けていったことも大きかったと思われる。
　彼が再び交響曲に着手するのは1811年晩秋になってからで、翌1812年前半に第7番がほぼ仕上げられ、その推敲と並行して1812年初夏から第8番を手掛けて年末にこれを脱稿、第7番はさらに修正が加えられ1813年初めに最終的な完成をみたようだ。
　相次いで書かれたこれら2曲の交響曲はリズムに重きを置いている点に共通性がみられる。しかし性格は対照的で、それまで彼が追求してきた形式拡大的な方向の線上にある交響曲第7番に対し、第8番は一見コンパクトにも思える凝縮性を特徴としている。リズム的特質の面でも、第7番ではリズムの持つ根源的なエネルギーを前面に押し出すことで大きなスケール感を作り上げているのに対し、第8番では軽快な律動性が活用されており、それによってユーモアに満ちた洒脱な作品に仕立て上げられている。
　こうした点から交響曲第8番は古典様式への回帰と見なされがちだが、実際は主題の処理の仕方や転調の大胆さなど随所に思い切った試みがみられ、また全体に漲る精神と軽快さの根底にダイナミックなリズムの力感も生かされていて、既存の様式を超えることを常にめざしたベートーヴェンらしい革新性がこの作品にもはっきり示されている。
　第1楽章　アレグロ・ヴィヴァーチェ・エ・コン・ブリオ　ヘ長調　決然とした第1主題で開始されるソナタ形式。強弱やリズムの鋭い対比、ヘミオラの効果などを生かした活力溢れる楽章だ。
　第2楽章　アレグレット・スケルツァンド　変ロ長調　メトロノーム風のリズムの刻みの上で軽快な主題が奏されていくユーモラスな楽章。
　第3楽章　テンポ・ディ・メヌエット　ヘ長調　“メヌエット”でなく“メヌエットのテンポで”と表記されている点が意味深長。アクセントを強調した主題など、メヌエットのパロディともいえる面白さがある。トリオではホルンが牧歌的な旋律を奏でる。
　第4楽章　アレグロ・ヴィヴァーチェ　ヘ長調　軽快な動きの中に諧謔性、遊戯性、アイロニーを盛り込んだ型破りなロンド・ソナタ風フィナーレである。
（寺西基之）

　

作曲年代	1812年
初　　演	1814年2月27日　ウィーン　作曲者指揮（試演は1813年4月／ルドルフ大公邸）
楽器編成	フルート2、オーボエ2、クラリネット2、ファゴット2、ホルン2、トランペット2、ティンパニ、弦楽5部

ドヴォルザーク：交響曲第8番ト長調 op.88

　1884年、すでに国際的に高い名声を得ていたアントニン・ドヴォルザーク（1841～1904）は、プラハの南西に位置するヴィソカー村に別荘を建て、翌年から、冬のシーズンを除いて1年の多くをここで過ごすようになる。ヴィソカー村の生活はドヴォルザークに精神的な落ち着きを与え、充実した生活の中で彼は円熟期の名作を生み出していく。
　特に1889年はピアノ曲集《詩的な音画》、ピアノ四重奏曲第2番、本日の交響曲第8番など、重要な作品が書かれている。彼自身、ピアノ四重奏曲を作曲中に友人に宛てた手紙で「溢れ出る楽想を書き留めていくのに手が追いつかない」と述べていることからも、この時期の彼の霊感の高まりが窺い知れる。
　交響曲第8番は、このピアノ四重奏曲完成直後の8月26日に着手され、わずか1ヶ月足らずで全曲のスケッチを完了、ただちにオーケストレーションに着手して、11月8日に全曲が完成された。まさに霊感に衝き動かされるように作曲された交響曲といえよう。
　この交響曲に見られる創造力の高まりは、筆の速さだけでなく、迸り出るようなボヘミア的な数々の楽想や、音楽の流れの勢いを感じさせるラプソディックな構成にも表れている。といっても決して勢い任せに書かれているわけではない。彼自身、この交響曲をこれまでにない「新しい手法」で作曲したと述べているとおり、この作品で彼は意識して独創的なスタイルと書法を試み、伝統的な交響曲の論理的な作法から離れて、湧き上がる楽想とラプソディックな展開を生かすような、民族的な交響曲にふさわしい独自の論理的手法を追求しているのだ。一方で霊感の発露と、他方でそれをまとめる新しい書法の開拓とが結び付いてきわめてボヘミア色豊かな作品を生み出した点に、この時期のドヴォルザークの充実ぶりが示されている。
　この作品の独自性の例として第1楽章第1主題を挙げよう。多様な楽想が次々現れるこの第1楽章の中でも最も主要な素材となるのが冒頭の2つの楽想、すなわちチェロ、クラリネット、ファゴット、ホルンのユニゾンによる哀愁を帯びたト短調の楽想と、それにすぐ引き続いてフルートが示す鳥の歌のような明るいト長調の楽想である。第1主題部はこの2つの全く異なる楽想によって形成されており、同主調の短調・長調の対比と楽想の変化を結び付けて気分の変化を生み出すこうした主題の構成法に、伝統的な主題作法とは違う独創的な発想が示されている。かかる長短三和音の自由な交替による気分の変転はスラヴの民俗音楽に通じるもので、民族性の表現を交響曲の様式のうちに盛り込もうとする綿密な意図がこの第1主題にはっきり窺える。
　初演は1890年2月2日プラハでドヴォルザーク自身の指揮で行われて大成功を収めた。4月24日のロンドン初演もやはり彼の指揮でなされて大喝采を浴びている。

　第1楽章　アレグロ・コン・ブリオ　ト長調　先述のように対照的な2つの楽想を持つ第1主題に始まる。第2主題はロ短調で現れる軽快なもの。展開部は冒頭に戻ったかのように第1主題の2つの楽想で始まるが、やがて劇的盛り上がりを築き、その頂点で第1主題第1楽想がトランペットに激しく主調で現れて再現部に突入、続けて第1主題第2楽想をイングリッシュホルンがのどかに吹いてその嵐を静める。全体に様々な楽想に富んだ活力に溢れる楽章だ。
　第2楽章　アダージョ　ハ短調　同じ年に先に書かれたピアノ曲集《詩的な音画》の中の〈古城で〉との関連が指摘されている緩徐楽章。静かな自然の中で孤独に瞑想するような主部に始まる。フルートの鳥の声も寂しい気分を際立たせるかのようだ。ハ長調となる中間部は一転楽しげな足取りとなって、村のヴァイオリン弾きの描写を挟みながら、光燦々と照るような輝かしい高揚を見せる。やがて主部が戻るが、単なる回帰でなく、展開的な発展のうちに不安な気分を強め、緊迫感に満ちた盛り上がりを形成、その後中間部が回想され、コーダに至る。
　第3楽章　アレグレット・グラツィオーソ　ト短調　いかにもボヘミア的な伸びやかさを持つ舞曲風の楽章。ト長調の牧歌的な中間部は、自作のオペラ『頑固者』（1874年）の中の旋律による。
　第4楽章　アレグロ・マ・ノン・トロッポ　ト長調　変奏形式にロンド・ソナタの要素を結び付けた独自の形式のフィナーレ。トランペットのファンファーレの後、のどかな主題がチェロに現れ、以後この主題の変奏を中心に、エピソードや展開的部分、ファンファーレの再帰などを取り交ぜつつ自由な発展を繰り広げる。後半は緩やかなテンポとなって気分を和らげた後、第2変奏の回帰が再び曲を活気づけ、華やかなコーダを導く。
（寺西基之）

作曲年代	1889年
初　　演	1890年2月2日　プラハ　作曲者指揮
楽器編成	フルート2（第2はピッコロ持替）、オーボエ2（第2はイングリッシュホルン持替）、クラリネット2、ファゴット2、ホルン4、トランペット2、トロンボーン3、テューバ、ティンパニ、弦楽5部

プロムナードコンサートNo.406は当日券も含め完売いたしました。チケットをお持ちのお客様はお忘れなくご来場くださいませ。（2/11up）

プロムナードコンサートNo.406販売について（2/11up）
前売りでの予定枚数に達したため販売を終了いたしました。
追加販売はございません。当日券は必ず発売いたします。

当日券販売について
　【販売時間】
公演当日10:00～開演時間の30分前まで。　※無くなり次第終了
　【販売席】
全席種販売予定（合計30枚程度）
　【販売方法】
都響WEBチケット（座席選択可）
※会場での対面販売はございません。
　【受取・支払方法】
①セブンイレブンで発券
　・セブンイレブンでお支払い（クレジットカード、現金でお支払いただけます）
　・都響会員割引がご利用いただけます。　
※会場近くにセブンイレブンが無い場合もございます。事前にご確認の上、ご来場く
ださい。（東京文化会館とサントリーホールは近くにございません）
②電子チケット（スマートフォンとLINEアプリが必要です）
　・クレジットカードでオンライン決済
　・都響会員割引・U-25割引がご利用いただけます。

プロムナードコンサートNo.406の追加販売について（1/26up）
2024年2月11日（日・祝）プロムナードコンサートNo.406は前売り予定枚数を終了しておりましたが、1月29日（月）10：00より以下の通り追加販売を行います。

■発売日時　
　2024年1月29日（月）10:00～　※無くなり次第終了
■席種
　S席のみ　若干枚数
■販売方法　
　都響ガイド（電話）：0570-056-057（平日10時～18時）
　都響WEBチケット：https://yyk1.ka-ruku.com/tmso-s/showList

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プロムナードコンサートNo.406販売について（1/12up）
一回券は前売りでの予定枚数に達したため販売を終了いたしましたが、（カメラ位置の決定など）今後の調整等の結果、追加販売を行う可能性がございます。
決定次第、都響のHP・SNS・メルマガ等でお知らせいたします。
なお、追加販売実施の可否に関わらず、当日券は必ず発売いたします。-->